《三太太》是一部由阮芳英执导，阮如琼 / 陈女燕溪 / 阮芳茶眉主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《三太太》影评(一)：我和女主长得很像

　　从没有看见如此让我悸动的电影。小动作，简单的对话，鸡鸣牛哞，满满都是戏。影片使用的手法十分简单明了，突出了男权对女性心理的折磨和压迫，可以说男人追求的只有性欲。还是女人了解女人，只有在女人那里，我们才能获得理解和信任。十分理解女主变弯。影片使用的镜头也很有意思，都是女性视角，看得很舒服。国内好的女导演缺缺缺，求你们加油啊

　　《三太太》影评(二)：越南版的大红灯笼

　　越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。

　　《三太太》影评(三)：无病呻吟

　　越南人看来还没大脑还没开化，演出这样无聊的电影，首先逻辑就混乱，这小女孩被拍的傻傻的，竟然最后毒死自己的女儿，也是厉害！

　　在者想学中国的尔虞我诈，可惜电影里真没体现出来，仅仅几个毫无逻辑的片段，也想揭露女人地位的低下？

　　看这个都要睡着，想拍唯美画面？又想揭露封建荼毒？导演大概都没理清楚想要表现啥…真是浪费时间，还好我是不断的进度条才看完的…哎…这里面唯一的看点就是大少爷和二姨太的故事……可惜不连贯且表现太少，简直拍成了青春爱情片…太失败了！

　　《三太太》影评(四)：越南升级进化版的《大红灯笼高高挂》

　　这种题材感觉已经很多年没看到过了，20多年前倒是盛行一时，其中最出名的要数张艺谋的《大红灯笼高高挂》，现在已经鲜有华人导演拍摄这类东方女性刻板印象的故事。看到出自一位越南女导演之手，真的让我感到意外。依然是女性对抗传统男权封建思想与制度的叙事，依旧沿袭着女性间勾心斗角的烂俗套路，从美术设计到女主角的命运安排，都参照吸取了不少当年张艺谋作品的精髓，但效果却是新意欠奉，除了突如其来的女同百合情节。这部意图彰显作者风格的处女作有不少出彩的画面设计和空镜头展示，对女性觉悟的刻画显然有别于男性导演的粗放，然而，在阴柔唯美的人物与情节之外，始终难以摆脱西方视角里对东方女性的猎奇眼光。

　　《三太太》影评(五)：于无尽挣扎中

　　意料之外的非典型越南电影，导演用尽可能少的对白、克制的镜头语言、充满宗教感的配音和干净明朗的色调讲了一个于安静中无尽挣扎的故事，对女人命运的刻画和对伦理、欲望和禁忌的描述很东方（中式）。故事的发生地很像一个时间被架空的桃源，看上去很宗教式却处处人间烟火让人窒息，极度真实的生育过程和新生命（女婴）的诞生并没有让女主换来新生，意念中充满压迫感的山洞和现实中缓缓驶出溶洞见到光明的隐喻并没有让影片的基调发生任何改变。片尾二太太的幼女在河边剪掉一束束长发，她仿佛洞察到了一切却没人在意她的想法，所有人都籍着那散落在溪水里的头发向封建理教无力的告别。如果说东方文化是一个套娃的话，越南永远活在套娃的最里层，这是他们的悲哀，无论是近代还是现代他们有意无意的越是想要摆脱什么越是会发出那种很东方的叹息！

　　《三太太》影评(六)：无声泣泪

　　19世纪末的越南乡郊像透明的玻璃，14岁的女孩像一张白纸，坐着小船摇啊摇，怀着好奇嫁人了。

　　如果说《大红灯笼高高挂》表现的是浓墨重彩的荒唐，那么《落红》是淡雅的图穷匕见。看前者像看戏，高潮迭起；看后者像经历，静水深流。

　　《落红》表现的主题与《大红灯笼高高挂》高度一致，表现的角度却截然不同。

　　可能女生更能够感同身受。女性间的窥视是这样的，女性间微妙的关系是这样的，女性悲伤和懦弱也是这样的。

　　看东西不能脱离时代背景，那个年代的女孩没有现在的社会地位，自然很难养出现在女孩的性格。但是那个社会的吃人的嘴脸太明目张胆了，不管你顺从还是偷情还是反抗，全都死路一条。你都会发现，活下去就要竭尽全力。

　　我觉得《落红》的思想境界更高。

　　因为你无路可逃。

　　《三太太》影评(七)：百年女子命运